在上海东艺剧场听傅聪

在上海东艺剧场听傅聪

 

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时间：2005年5月8日
地点：上海东方艺术中心东方音乐厅
艺人：傅聪
曲目：海顿《G大调钢琴奏鸣曲 No.13 Hob.XVI/6》、《F大调钢琴奏鸣曲 No.44 Hob.XVI/29》、《f小调变奏曲 Hob.XVII/6》；肖邦 《波兰舞曲二首 Op.26》、《玛祖卡四首 Op.24》、《玛祖卡三首 Op.50》、《幻想波兰舞曲 Op.61》



傅聪老先生的音乐会恐怕是听一场少一场了，实在是很宝贵的经验。前十年，上海故乡的听众反没有港台听众幸运，那里的听众每年都 可以听到傅老的独奏音乐会，曲目也不仅限于肖邦，还有相当数量的中国现代作品，譬如周文中。个中原因，可参看傅老在台湾出版社 出的一本访谈录，其中对大陆时局的激烈评议，大概会让很多人吃惊。特别是那个“悲剧事件”发生之后，傅老一度曾说再也不回大陆 演出。庆幸的是，如今傅老已经在上海购置房产，长期居住，上海毕竟是他的故乡，未来数年，上海听众耳福不浅。

回头说说傅老此次东艺音乐会。先说场子，头一个海顿G大调我是在大厅后面听的，东艺恼人的“兹兹”交流声真是剧场杀手，正厅后 排尤其明显，像是顶灯发出的，场场都有，安静的段落特别烦人，我每次都向东艺工作人员抗议，毫无收效。结果海顿G大调就给这 么“杀了”，只记得慢板转入小调的段落，傅老弹得极其真挚感人。第二首F大调我移到前排A区四排，才充分领略了傅老的艺术。

傅老曾说，你们钢琴系，任何一个学生拿出来，哪怕是低年级新生，手上功夫都比我强得太多。这句话像是自贬，我看却是极傲气的一 句话。背后意思是，我弹东西是不靠伶俐的手指，那太低幼了。那么傅老弹琴靠的什么？他练琴练得很多，但练的不是纯技巧，海顿和 下半场大部分的肖邦纯技巧都不难，但音乐表达上却有很大空间。我以前无论是现场还是唱片都没听过傅老弹海顿，上回曾有机会问 他，他也只是淡淡说，突然对海顿感兴趣了，觉得很有意思，具体说不清楚，你自己去听。他的海顿奏鸣曲速度处理不追求太大的对 比，不像很多钢琴家把末乐章弹得极快，像珠落玉盘似的炫技曲，傅老弹得很稳定，慢板也没有浪漫式的拖沓，使得整个奏鸣曲处于统 一的脉动之中。F大调比G大调更多变化，熟悉海顿奏鸣曲的朋友知道，海顿短小乐句的变化往往出人意表，和声也不循规蹈矩，但往往 会突然停下，吐露出一个极其深情的长线条乐句，就像一个你熟悉的老朋友，表面有些精灵古怪，不领世故，却忽然敞开心扉，倾诉真 言。我豁然有所领悟，傅老喜欢上海顿，依他的性格，不就是看上了海顿的这份“真”么？

肖邦作品是傅老的成名之道，下半场曲子基本上是常演的，傅老肯定烂熟于心。傅老弹的肖邦味道特别，总有人评说傅老将中国传统文 化的意境融入演奏，说得太玄。只说我实际听到和感受的，短短的马祖卡舞曲，每个主题乐句傅老都做得很精细，特别就特别在这里， 傅老不是按照通常谱面旋律上的连音线来作一个整体的圆弧走向，而是几乎给予每个音以特殊的“口气”，就像诵读唐诗那样，每个字 有不同的抑扬顿挫，“唱”的旋律在傅老手下变成了“诵”的句读，原先华美流畅的音乐变成字字泣血的心言。这个手法特别有效果的 时刻来自于《幻想波兰舞曲》（傅老最喜欢的肖邦作品）起始两句，这种“诵读”弹法真让旋律有“铁钩银划、入木三分”的书法感。 人人都有这种体验：“诵”的变化远远要比“唱”的变化来的多。傅老的功力就在此炉火纯青，当这两句主题在尾声前重现时，傅老猛 然字字顿音，那当真是仰天呼啸，悲苦长吟，苍凉至极。虽然《幻想波兰舞曲》尾声技巧困难，傅老力有不逮，但依然是当晚我听得最 忘我的作品。

由此，我也似乎触摸到了傅老的心结。总有人爱强调傅老的文人意境，似乎傅老其人其乐都超脱得很。但其实恰恰相反，傅老是极入 世、有普世关怀的艺术家，所以他面对现实，有非常痛苦的矛盾心情。他的身世和近半个世纪的灾难历史息息相关。傅老极不喜欢国内 媒体，按他的说法，他火气大，会忍不住“乱说话”。这次东艺音乐会，他终于愿意出来谈些东西，言谈之余往往迸出些火星。有幸和 他聊天，问他一直强调各门艺术“通感”的做法是否来自浪漫主义？他断然否认，不，那是人文传统，远可以追溯到古希腊，中国也有 这一脉强大的传统，可惜如今中道截断，年轻一辈的问题往往就出在这里，归根究底，不是就和五十年来走的道路有关么？说到这里， 老先生的愤懑无奈溢于言表。如此心境的艺术家绝非超然物外，否则很难想象他会在那个“悲剧事件”上演时会如此冲动——居然打电 话回北京骂弟弟为什么不上街阻拦坦克！极度敏感的性情和爱，才会催生出如此激烈情怀，无处诉求，尽情倾泻在黑白键中，一浇心中 块垒。

这就是我所理解的傅聪，他的艺术和他的经历、人格、性情血脉相连。对傅聪艺术感兴趣的乐友应作如是观。

傅聪业已被时下媒体包装为一个文化偶像，另一个余秋雨，坊间好几本内容重复的访谈录流传甚广，最新出炉的一本是他弟弟编的，叫 《走出家书》。说到《家书》，新一期《万象》上有篇巨长文章，郑振铎在57年整风反右时期的日志，佐以他人日志和史料说明，颇能 窥见时人心态。其中提到傅雷听了老毛整风报告之后，五体投地的景仰之情悉数流露于家书之中。后辈读到此节，往往不明，一时一地 的“景仰之情”在短短数月之后，就化为反右的彻骨冰凉，并直接导致傅聪的“叛逃”去国。可笑的是某大员在日后论说建国党史时， 居然摘录傅雷的“景仰”文字，来论证毛的英明光辉。《万象》文章在此节评得肯綮：“这岂非是硬拉了满心不乐意的宾客入席，还强 要别人陪笑么。”无耻之尤，莫过于此。

如今媒体坊间回避傅老的真实心态，只用漂亮的文化行头来包装傅聪，岂非也是一种强拉作陪？傅老一贯拒绝媒体，怕是无奈的反应 吧。