《宫本武藏》(1954) 1955年奥斯卡最佳外语片
《宫本武藏2：一乘寺决斗》(1955)
《宫本武藏3：双龙会》(1956)
日本时代剧此前我只看过黑泽明的很多作品。但我一直认为黑泽明的武士片不能代表日本时代剧，就像胡金铨的武侠片代表不了香港武侠片——要了解香港武侠片就得看徐克，胡金铨和黑泽明有时太追求艺术美感，忽视了时代剧和武侠片的娱乐本质，尽管他俩是大师，那也是异类，不是主流。
看完《宫本武藏》三部曲，我才算很过瘾的看了一回很地道的日本时代剧。英雄与美人、阴谋与美色、忠诚与背叛、三角恋与悲欢离合、外加（简单的）武打，最基本的娱乐片桥段几乎一样不少。镜头运用中规中举：村民搜山擒武藏、一乘寺外围攻、马贼偷袭村庄等大场面，摄影机都用静止机位的长镜头，是五六十年代电影大场面的最常见拍摄手法；音乐雄壮、带有日本民族风格；全片把武士道精神颂扬得淋漓尽致……这些要素决定了《宫本武藏》是非常传统的娱乐片——其中多数情节构思（又八家人出卖武藏、吉岗门人密谋围攻武藏、朱实与通子争夺恋人、朱实背叛&殉情...etc），在本片之前的历代话本、传奇、物语中被写过无数次，在本片之后的半个世纪中又被日本和香港电影、电视、漫画抄袭过无数次，多数时候我一边看一边也能猜到往下情节的发展。但是还是觉得这部作品非常精彩，那就是真正的精彩了。
三船敏郎彼时正处于巅峰时期。就角色性格的复杂程度而言，扮演宫本武藏的难度远逊于他在《罗生门》(1950)中演多襄丸、《七武士》(1954)中演菊千代——武藏的性格始终较为单纯，偶尔有思想斗争，也全都面无表情的在大脑中自行解决，因此本片也多少让人觉得没能释放出三船的能量。不过三部从头看到尾，武藏从最初的纯朴粗犷到最终的沉静内敛仍然是巨大的转变。其间每一个时期武藏的性格都被刻画得恰到好处，显示了三船的表演功力。而这也是三船最正正经经的刻画了一回日本传统中武士高大光辉的正面形象，其刚毅、矫健、沉静，酷得跟东西方所有男星都有一拼。
八千草薰和冈田茉莉子饰演的通子和朱实几乎是今日银幕上已经绝迹的传统女性形象：忠诚温顺和痴情牺牲——以今人的道德观念来看，很难接受编剧如此颂扬妇德，但是两位伤心女子被塑造得楚楚可怜，非常感人。
影片的外景极其优美。山野、寺庙、城市、园林就像一幅幅日本的浮世绘一般展开，构图极富匠心且谙熟日本的传统美术风格。白鹭城、富士山等传统绘画的常见主题频频出现于远景之中，将东方的美术风格反复烘托渲染。色彩甚是明丽。这是摄影师的造诣，而不是拿钱就能砸得出来的效果——什么时候国内的古装片构图也能拍出清明上河图的意境？
就这样，一个情节相当老套，摄影、音乐、表演都传统而地道的片子，吸引人看了6个小时，还意犹未尽。今天我们看来，武士道精神是日本的毒瘤，但能把它展现得如此崇高优美，就是真正会拍电影的人的本事了。
p.s.:日本时代剧的打斗永远简单粗糙得让人看不明白。前不久有个垃圾《百人斩少女》，号称创下日本时代剧1vs200的大场面纪录，但是只见人比划一下就倒，假得想吐。本片中几场经典决斗也好不了多少。
垃圾电影《百人斩少女》(2003)
