冒着暴风雨，终于去影院看了传说中的《盗梦空间》。当众人都已经High过，影评写了几个T之后，可算是安安静静看了场电影。要我说，它达不到经典的层次，不过的确是讲了一个不错的故事。大家觉得它特别精彩，一小半要归功于3D电影。

从《2012》到《阿凡达》，电影进入了一个全新的时代。历史上类似的事情曾经发生过两次，一次是电影从默片变成有声，一次是黑白变成彩色。由于技术上的革新，带来体验上的革命，所以导演在新技术出现之初的行径，按照我家乡的老话来说，那就是“狗吃牛屎图多”，会滥用新技术。例如有声片出现之后，疯狂的导演让演员站在银幕上叨逼叨叨逼叨叨逼叨，因为他觉得这个技术太牛逼了，不让演员满场说话简直是浪费。而事实上，观众看电影是为了看故事，不是看技术，更不是叨逼叨，所以新技术诞生，就是在垃圾堆里引爆了一个大炸弹，大家不得不看着垃圾漫天飞舞好几年，等导演们抽风的劲头过去了，才有好片看。3D技术让电影在表现手法上大大前进了一步，今年已经是满街3D了。结果如何？你我心知肚明。

在这种垃圾堆爆炸的时代里，有那么几个导演不为3D效果所惑，依然低头愿意讲故事，讲好故事，就会显得相当出类拔萃。并不是说他们就抱残守缺，压根不使用新技术，而是说他们知道在什么时候用新技术，用多少，以及怎么用。《盗梦空间》就做得挺好。

它有一个全新的故事背景：梦中梦，和以往的各种片子轻易地划出了区分。同时，它还有一个经典的老梗---N多故事都用过，一个心碎的父亲想尽一切办法，冒尽一切风险，要回到自己的孩子身边。如果去掉梦中梦，换个俗套一点的故事背景，大家可以参考《飓风营救》（Taken）。片子会变得让人感动，只是过后印象并不深刻。因为有太多父亲为了孩子满世界跑，打光了一匣又一匣的子弹，被敌人揍得鼻青脸肿，也就如此而已了，没有多少新花样。而到了昆汀的《低俗小说》那里，父亲的付出被改换了一个形式，用肛门里藏金表的故事，让观众感受到了一种重口味的、略感恶心的温情，所以很多人到现在都忘不了。

昆汀的直肠在《盗梦空间》里变成了多重梦境，进入到人类玄妙的潜意识深处，这是编导的功夫，除了赞美没有什么好说的。只是因为要讲述这么一个故事，电影整体上就变得很宏大而复杂。在主情节下，安排了太多次情节，例如：

1、富二代和父亲之间的情感死结
2、夫妻之间生离死别的情感纠葛
3、贫乳小妹的精神救赎尝试
4、很二的日本人的内心转变

我说《盗梦空间》不够经典就在于此，次情节太多，铺垫不够，让影片的流畅度和可信度下降了N多。此前，看到有些人进行详细的剧情分析，连拓扑学都出来了，至于么？不妨我们换两个问题探讨一下：

1、药剂师是为了钱而参与计划，其它人呢？他们的驱动力是什么？义气？冒险？金钱？还是性？这个团队是一个雷锋团队，活像是武侠小说中的人物，说一句“邪不胜正”于是就傻逼呵呵挥刀上去砍得稀里哗啦的。有没有觉得在最后一场飞机上的戏里，你扭曲和压抑了两个小时的情感，并没有得到充分的释放，觉得缺少了点什么？原因就是李奥纳多赢了，日本人满足了，而其他人仿佛全是为了李奥纳多活着一样，李哥好就是大家好，于是笑做一团白痴。

2、贫乳小萝莉根本不存在会怎样？把日本人的戏份加强，他去充当心灵导师。用东方哲学外带小日本的武士道精神，激发了李奥纳多的斗志。例如连着抽了一百多个正反手的耳光，大喝：“李奥纳多君，你老婆真的死了！混蛋！振作啊！”，你觉得如何？她出现的唯一理由大概是戏里的男人太多了，而她的戏份又没有什么闪光的地方，看不出她存在价值。我感觉李奥纳多扮演两个孩子的父亲还是面太嫩，所以找个小萝莉出现，可以增加他作为的大叔存在感。这个角色编排得非常笨拙，内心戏基本上没有，居然用偷着按电梯跑到记忆深处窥私的方法来揭示伤口，整个一小死八婆，哪里有一点治愈系的感觉？

细节做得不是太好，就只能在大框架上用重复的方法来强化和弥补。看完电影后，有没有觉得那两个小孩子很烦？他们总是一再出现，他们一直没有回头，以至于最后回头的时候，我心中有一种极为邪恶的念头：希望他们转过脸来，还是一个后脑勺，这样惊悚的效果就出来了。另外，有没有觉得贫乳小妹从头到尾和李奥纳多似乎应该有一腿但始终没有？她驱散了爆乳人妻，然后呢？然后在飞机上傻笑，在海关傻笑。小盆友，没发育不是你的错，但是你这么个搞法大叔我很失望。请问，你在这部片子里是打酱油的吗？

所有这一切，在梦中梦这个牛逼的设定下，在比较紧凑的情节中，在那些合适的特效场景中，都被稀释了，让人不大能觉察出来。不过，如果以出场之后自己的爽度作为衡量标准，《盗梦空间》没有让人爽到High，也谈不上对剧情的回味再三，它本可以再好一点的。

李奥纳多君，你老婆真的死了！混蛋！振作啊！

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