1、《十七歲的單車》(2000年)

　　該片是第六代導演代表人物王小帥的最新作品。按照製片方協定規定，該片如果參加
國際電影節，須經過電影局審查批准方可。但王小帥在沒有拿到審片結論之前便攜片參加
了柏林國際電影節，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止在國內公映。

　　2、《鬼子來了》(2000年)

　　獲戛納國際電影節評委會獎。影片以獨特的視角揭露了日本軍國主義者的兇殘本性，
圈內口碑不錯，但因私自參賽，迄今不能公映。

　　3、《蘇州河》(2000年)

　　獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。影片以王家衛的電影風格
敍述了一個愛情悲劇故事，表現對愛的執著和愛之意義的探討。因未送審而私自參賽遭禁
映。

　　4、《過年回家》(1999年)

　　獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主
人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。後來，影片雖然公映，但導演張元受到處罰。


　　5、《趙先生》(1998年)

　　第5代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝
謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾
電影節獲得金獎，不過在國內被禁映。他執導的第二部電影《小說》據說因爲情節晦澀，
也處在封存狀態中。

　　6、《小武》(1997)

　　導演賈樟柯憑藉《小武》在國際影壇一舉成名，成爲青年導演中後來居上的代表人物
。他的拍片方式與其他一些人並無二致，都是走國際融資與發行的道路，基本與本土電影
市場不發生任何關係。在國內，《小武》及其他類似的電影作品都是通過錄影帶或盜版VC
D的形式與觀衆見面。

　　7、《郵差》(1995年)

　　這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期
製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資
金支援是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法與觀衆見面的重要
原因。

　　8、《活著》(1994年)

　　獲戛納國際電影節評委會獎和男演員獎。根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生
存環境下可悲的頑強和堅韌，迄今不能公映。

　　9、《東宮、西宮》(1996年)

　　獲阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影大獎。根據王小波的小說改編，講述一對
同性戀者複雜的心路歷程，迄今未被准許上映。

　　10、《藍風箏》(1993年)

　　獲日本東京國際電影節大獎。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在
歷史灰燼下的人的命運，審查未通過即參賽，導致中國電影代表團退出東京電影節。該片
迄今不能獲准上映。

不让演就是那帮评委的毛病！一人发一个脚盆洗脚，所有的节目保证都好！

对不住各位,这里边大部分片子我已看过了.哈哈!

果然都没看过....

这就是制度!!原则问题!!

好可惜呀。

只看过一部，看来我国的制度是要改改了。

有些片子已经解除禁演了～～这些片子都看过了，感觉没什么，可能就牵涉一点伦理（有的片子）～

开放啊..

请问楼主，你那里除了电影，有没有漫画书？

体制问题呀，

Quote:

下面是引用Raymond于2005-09-05 00:14发表的:
有些片子已经解除禁演了～～这些片子都看过了，感觉没什么，可能就牵涉一点伦理（有的片子）～

国产片被禁最常见的理由是未经电影局许可私自送去参加境外电影节评比展映——触动了我国的电影检查制度的神经。所以对于不听话的导演，电影局常以禁止公映作为制裁手段。

不能公映不能通过院线收回投资。导演自己无所谓，电影的投资方就苦了。一来二去就没有国内投资方敢拿钱来让这些锐气十足的导演拍电影。贾樟柯好几部电影都是靠国外艺术投资的资金拍出来的。

王小帅的《十七岁的单车》被禁一个原因是私自送往东京电影节参展，还有一个原因是片中大量拍摄了北京的旧、窄、乱、差的胡同。当时北京正在申办2008奥运会，有人说：这种暴露北京落后面的影片这个时候拿出去给外国人看，是什么意思？

翻篇压箱底的文章出来，介绍一些幕后情况：http://www.doggiehome.com/read.php?tid=26789

顺便缅怀一下北大新青年之电影夜航船，大陆曾经最好的电影艺术讨论论坛～

我国的制度,原则问题!!是要改改了!!但向哪方面改呢？我想众口难调，只能是谁说了算，谁制定标准，再好的影片也的，为上层建筑服务，有利于政权的巩固。在国内谁敢将制度,原则问题的“光荣事迹”搬上荧屏，我佩服他的胆量，但得小心被整死 。以上的十部国产片，我一部也没有看过，只对改制的原则发电牢骚。

有的片子已播过了

8、《活著》(1994年)
已经解禁了吧。